Автопортрет Гюстава Курбе стал совместной собственностью Франции и Катара
Гюстав Курбе. «Отчаявшийся». 1843–1845. Фото: Musée d'Orsay
Картина была приобретена Музеями Катара больше десяти лет назад, но лишь теперь удалось утрясти некоторые аспекты, противоречащие французскому законодательству. Вопрос владения этим шедевром пришлось урегулировать «исключительным соглашением»
Музеи Катара без подачи заявки на экспортную лицензию приобрели у французского коллекционера одну из самых известных ранних картин Гюстава Курбе (1819–1877) — «Отчаявшегося» (1843–1845). Об этом в конце 2025 года сообщил Музей Орсе. В заявлении говорится, что работа будет экспонироваться во Франции в течение пяти лет: заключено соглашение об аренде с возможностью продления.
Знаменитый автопортрет Курбе, который изобразил себя в состоянии отчаяния, с выпученными глазами и взъерошенными волосами, публике показывали на ретроспективе художника в парижском Гран-пале и Метрополитен-музее в Нью-Йорке в 2007–2008 годах, а в последний раз его видели в Ширн Кунстхалле во Франкфурте в 2010–2011 годах.
Как сообщает газета Le Monde, Музеи Катара приобрели портрет за €50 млн в 2014 году. Кристин Мартен-Вейе, подруга бывшей владелицы картины Моник Кюнье-Кюзенье, которая умерла в начале 2025 года, рассказала, что та «рассчитывала, что полотно останется во Франции». По сведениям Le Monde, катарцы уведомили французское правительство о покупке лишь спустя десять лет после сделки.
Представитель Музеев Катара подтвердил новость о достигнутом соглашении: «Мы передали картину в долгосрочную аренду Музею Орсе. Она останется там вплоть до открытия музея Art Mill в Дохе — а это не раньше 2030 года. После того работу какое-то время будут показывать в этом музее на основании временного экспортного разрешения для выставок, затем она будет перемещаться между Парижем и Дохой по тем же правилам».
Согласно стандартной процедуре после приобретения национального достояния, то есть произведения искусства стоимостью более €300 тыс., иностранный покупатель обязан запросить экспортную лицензию. Затем у французов есть четыре месяца на то, чтобы выкупить работу по цене, заплаченной иностранцем. В данном случае разрешение на экспорт даже не запрашивали: Музеи Катара собираются хранить картину во Франции и показывать ее в Катаре по временной экспортной лицензии — такие обычно выдают для временного вывоза национального достояния на выставки за рубежом. В Музее Орсе сделку назвали «исключительным соглашением».
В последние годы похожие схемы совместного владения важными произведениями искусства не редкость, ведь это позволяет избежать необходимости запрашивать лицензию на вывоз. Юрист и специалист по вопросам искусства из компании Fieldfisher Пьер Валентен говорит, что знает о подобных случаях и в Великобритании, когда иностранным коллекционерам разрешали оставить произведение искусства в стране, избавив их от необходимости подачи заявки на экспортную лицензию. Впрочем, имен он не называет из соображений конфиденциальности.
В 2015 году парижский Лувр и амстердамский Рейксмузеум на двоих купили у семьи Ротшильдов за €160 млн два портрета кисти Рембрандта. Эти работы, которые всегда показывают вместе, выставляют поочередно в двух столицах; они переезжают каждые восемь лет. В 2009–2012 годах лондонская Национальная галерея и эдинбургские Национальные галереи Шотландии объединились, чтобы приобрести у герцога Сазерленда за £95 млн две картины Тициана. Также не секрет, что Британский музей ведет переговоры с Грецией о предоставлении мраморов Парфенона в долгосрочный заем — еще одна схема, позволяющая обойти ограничения законов об охране культурного наследия.
Катар заключал соглашение с лондонской Национальной портретной галереей о совместном владении самым ранним из известных изображений освобожденного раба — «Портретом Айубы Сулеймана Диалло» (1733) кисти Уильяма Хора. В 2009 году катарцы приобрели картину на аукционе Christie’s за £530 тыс., а затем подали заявку на экспортную лицензию. Но, когда галерее удалось собрать деньги, чтобы выкупить произведение, Катар отозвал заявку на экспорт и вместо этого передал картину музею в долгосрочную аренду.
Случай с автопортретом Курбе примечателен тем, что процедура подачи заявки на вывоз даже не была инициирована. И ни французское Министерство культуры, ни Музей Орсе не установили сроков окончания временного займа. «Это перенос решения на потом, попытка отложить все соглашения на будущее», — говорит Валентен.
