Paint it black: «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина»
Выставка «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина». Фото: Фонд культуры «ЕКАТЕРИНА»
Часто кажется, что негласный дресс-код художественных вернисажей — «тотал блэк». На вечере открытия выставки «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина» дошло до гротеска: гости будто мимикрировали под искусство
Экспозиция, объединившая более сотни работ 80 художников, представляет черный во всем многообразии оттенков — прежде всего смысловых, о чем свидетельствует обилие текстов. Часть из них написана кураторами Дмитрием Гайковым и Аленой Дятко. Они начинают разговор с первозданной тьмы, предшествующей рождению мира, после чего переходят к тому, как в разные эпохи, начиная с Античности, черный насыщался всевозможными символическими коннотациями. Подчас взаимоисключающими: черный ассоциируется одновременно с грехом и аскезой, с отсутствием и избытком, с роскошью и трауром. И вообще нельзя сказать точно, это цвет или не цвет.
Выставка «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина». Фото: Фонд культуры «ЕКАТЕРИНА»
Помимо кураторских комментариев, экспозиция содержит целую антологию небольших эссе от приглашенных авторов: философов, теологов, филологов, искусствоведов и самих художников. Софья Банщикова, к примеру, рассуждает о том, является ли цвет рясы, никаба, байкерской куртки и школьной формы одним и тем же черным. Александра Дружинина пишет о множестве состояний черного в живописи Рембрандта, Франсиско Гойи, Казимира Малевича, Пьера Сулажа. Андрей Хлобыстин предполагает, что черный цвет приобретает особую актуальность в переломные, смутные времена (тезисы Хлобыстина поддерживает его же холст 1990 года с изображением Виктора Цоя). А Татьяна Сохарева говорит о черном в контексте медиа, которые хранят и вместе с тем скрывают прошлое. Среди примеров, которые она приводит, — почерневшие иконы, старые снимки и кинохроника, а также «черные (хотя в действительности ярко-оранжевые) ящики», хранящие правду об авиакатастрофах.
Выставка «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина». Фото: Фонд культуры «ЕКАТЕРИНА»
Сохарева, к слову, выступала сокуратором высоко оцененной арт-сообществом выставки «Темная Оттепель», проходившей в 2025 году в Центре Вознесенского. Та выставка показала, насколько наш зритель истосковался по старой доброй чернухе. Ее смакование — это не только прерогатива творческой богемы и андерграундной интеллигенции, но вполне себе русская народная традиция. Но в залах фонда «Екатерина» чернуха отнюдь не правит бал. Конечно, можно отыскать на втором этаже работу некрореалиста Владимира Кустова «Любовь или смерть». И даже увидеть нечто некрореалистическое в картине Алексея Бевзы «Рука Сабазия». Но в целом тональность экспонатов на выставке очень разнообразна. Черный здесь и метафизичен, как у Дмитрия Плавинского, и хтоничен, как у Петра Швецова в пейзаже с болотом, и концептуален, как у арт-группы «Нежные бабы», да и просто декоративен. Несмотря на весь массив искусства разных эпох, который упоминается в выставочных текстах, сама экспозиция состоит из произведений второй половины XX — XXI века. Впрочем, тем самым как раз и подчеркивается, что проблемы, волновавшие старых мастеров или, скажем, художников авангарда, нашим современникам не чужды.
Выставка «История черного цвета» в Фонде культуры «Екатерина». Фото: Фонд культуры «ЕКАТЕРИНА»
Кураторы отрицают, что экспозиция выстроена «вокруг произведений, объединенных общим цветовым признаком». Но это заявление звучит не очень убедительно. Пространная, размытая кураторская концепция, как у «Истории черного цвета», — верный признак того, что она сложилась как дань современному выставочному этикету, который почему-то не терпит искусства вне кураторских рамок. Тем временем искусство на этой выставке само, без слов успешно раскрывает ту же мысль, что и порядка 20 сопроводительных текстов. Простую мысль о том, что черный может значить как многое, так и ничего.
Фонд культуры «Екатерина»
«История черного цвета»
До 29 ноября
