Наш арт-рынок то ли поднялся на 9%, то ли сократился на 43%
Иван Айвазовский. «Лунная ночь в Крыму». 1861. МАД, 130 млн руб. Фото: Московский Аукционный Дом
Весной мировой арт-рынок подводит итоги за прошлый год. Мы также постарались собрать данные по российскому внутреннему рынку, прибегнув к разным источникам. Каждый из них дает свой взгляд, но вывод в целом позитивный
Цены на искусство — эту тему всегда живо обсуждают все имеющие отношение к арт-сцене. Пищу для более серьезного разговора дают общая статистика рынка, суммарные обороты его разделов, соотношение проданных и непроданных лотов и так далее. Анализ этих данных позволяет оценить состояние арт-рынка и включенных в него бизнесов и, что самое интересное, инвестиционную привлекательность конкретных произведений искусства. Поэтому ответственность аналитика высока, и то, какими данными он пользуется, может повлиять на результат.
Самый популярный (так как он доступен бесплатно) отчет о состоянии арт-рынка Art Basel и UBS регулярно выходит весной, его многие годы готовит компания Arts Economics и ее глава Клэр Макэндрю. Согласно свежему отчету, в 2025 году мировые продажи произведений искусства после двух лет падения выросли на 4%, до $59,6 млрд.
Основными источниками для отчета Art Basel и UBS являются итоги публичных аукционов, базы данных о ценах на произведения искусства, финансовые и экономические базы данных. Среди специализированных источников — база консалтинговой компании Winston Artory Group, включающая результаты 4 тыс. аукционных домов в 40 странах мира (России среди них нет). Но далеко не для всего можно найти точные цифры, даже в старой, хорошо простроенной экономике западного арт-рынка. Не каждый владелец галереи, которые являются частными компаниями, готов раскрывать свои финансовые документы. Поэтому важной частью сбора данных являются опросы галеристов, глав художественных ярмарок, коллекционеров, которые могут обрисовать ситуацию если не с количественной, то с качественной точки зрения.
Обсчет внутреннего рынка искусства в России еще более сложен. В нашей арт-индустрии нет единства понятий, а ее субъекты чаще всего не склонны к публичности. Тем не менее некоторые возможности есть, и их список постепенно расширяется. Сказать, что российские аналитики ощупывают слона с разных сторон, было бы преувеличением. Нужно только все время иметь в виду, что точность данных и, что еще важнее, выводов из них зависит от того, как они были получены.
Платформа Bidspirit: взлет рынка закономерен
Основанная 15 лет назад, сегодня платформа Bidspirit представляет собой глобальный агрегатор аукционов, работающий по всему миру. Чтобы в торгах могли участвовать сотни тысяч удаленных пользователей, система осуществляет алгоритмы real-time, когда поддерживается гарантированный уровень реагирования устройства в течение миллисекунд или микросекунд на каждое событие с моментальным ответом на него. Более 3,6 тыс. аукционных домов разных стран используют портал для рекламы и проведения своих аукционов. Среди них есть американские и европейские дома, ориентированные на российских покупателей, в частности, русского искусства. Практически у каждого из них выделены условия, которые ограничивают возможность покупки привычными досанкционными способами. «Но само их присутствие, хоть и с определенными ограничениями, говорит о том, что они не хотят терять российского покупателя, — отмечает основатель платформы Александр Киселевский.
Среди представленных на Bidspirit аукционных домов более 200 — российские. По итогам 1796 торгов, проведенных ими на платформе в 2025 году, общий оборот российского аукционного рынка составил $123,5 млн, что на 9,5% больше показателей предыдущего года. Лидерство по продажам русского искусства держит Московский аукционный дом.
Валентин Серов. «Портрет Дмитрия Григорьевича Дервиза». 1895. Самое дорогое произведение, проданное в России на аукционе в 2025 году. Московский аукционный дом, 92 млн руб. Фото: Московский Аукционный Дом
«В декабре 2025 года Московский аукционный дом провел крупнейшие торги в истории современного отечественного арт-рынка, зафиксировав вступление в новый этап его развития, — рассказывает один из основателей дома Сергей Подстаницкий. — Эстимейт всех лотов составил 2,5 млрд руб. (почти $30 млн. — TANR), а результаты аукциона ознаменовались рядом ценовых рекордов на живопись русских мастеров. Эти показатели принципиально важны: впервые российская площадка смогла превзойти результаты русских торгов международных домов Christie’s и Sotheby’s, чьи аукционы в предыдущие годы оценивались примерно в 2 млрд руб. Ключевой момент заключается в том, что речь идет не о разовом всплеске, а о формировании устойчивой рыночной динамики. Это подтверждают и результаты наших февральских торгов в 2026 году, где успешные продажи продемонстрировали работы признанных мастеров, например пейзаж «Лунная ночь в Крыму» Ивана Айвазовского. Таким образом, можно говорить о переходе отечественного арт-рынка в стадию автономности: он окончательно оформляется как самостоятельная система с собственным ценообразованием, спросом и экспертизой. Важно и то, что вслед за классическим сегментом начинает активно развиваться рынок современного российского искусства. В 2026 году Московский аукционный дом рассчитывает на укрепление позиций и в этом направлении. Все это свидетельствует о структурных изменениях: российский арт-рынок больше не является вторичным по отношению к глобальным игрокам и способен формировать собственную повестку».
Среди первых по продажам также аукционные дома «Первые имена» и «Совком». Аукционный дом Vladey, лидер на рынке современного искусства Москвы (и, по сути, России), проводит торги на собственной цифровой площадке и в статистику Bidspirit не попадает, как и «AI Аукцион», основанный компанией ARTinvestment.
Платформа Bidspirit не собирается останавливаться на достигнутом. «В наших планах есть несколько интересных технологических сюрпризов, которые выйдут на рынок в ближайшее время. В частности, мы планируем объединить результаты всех существующих аукционов во всех областях коллекционирования на одной платформе, чтобы получать информацию об аукционных уходах за многие десятилетия назад. Таким образом отпадет надобность в использовании разнообразных локальных платформ, а также платформ, специализирующихся на определенных сферах торгов», — говорит Александр Киселевский.
Иван Вельц. «Начало зимы. Зимний пейзаж с рекой». 1913. Аукцион «Совком», 13,9 млн руб. Фото: Совком
ARTinvestment: количественный рост без ценового подтверждения
Но пока что база аукционных цен для русского искусства в России только одна: это база ARTinvestment. Этот интернет-проект адресован коллекционерам и профессиональным участникам рынка, в первую очередь галереям, инвесторам и аналитикам. На портале сосредоточены данные о продажах русской живописи и графики с 2000 года, полученные с аукционов Австрии, Великобритании, Германии, Дании, Израиля, России, США, Финляндии, Франции и Швеции.
На их основе портал публикует регулярные обзоры событий рынка искусства и практические рекомендации инвесторам.
В начале 2026 года ARTinvestment обнародовал итоги 2025 года в области внутреннего рынка русского искусства. Подсчет основан на данных 20 аукционных домов, среди них с этого года есть Vladey, торги которого остаются, вероятно, главным мерилом цен на современных русских художников.
В 2025 году объем продаж русского искусства на внутреннем рынке, по данным ARTinvestment, составил $28,5 млн (что на 43% меньше показателя 2024 года). При этом выросло количество представленных на аукционах художников; количество авторов, чьи работы были проданы, также увеличилось. Но доля продаваемых имен относительно предложенных практически не изменилась и даже незначительно уменьшилась.
Константин Коровин. «Дорога к мосту. Булонь». 1935. «AI Аукцион», $257 тыс. Фото: ARTinvestment
Это важный нюанс, как отмечают аналитики ARTinvestment: рост числа участников не привел к росту проходимости рынка, а лишь расширил воронку предложения; рынок стал шире, но не стал более эффективным для каждого отдельного автора.
Количество выставленных лотов выросло, число проданных лотов тоже. Но ключевой показатель, процент проданных лотов, снизился с 41 до 35,5%.
«В целом рынок русского искусства в 2025 году демонстрировал типичную фазу „количественного роста без ценового подтверждения“: он становился более массовым, более разнообразным во всем (больше авторов, продавцов, покупателей и так далее) — но менее капиталоемким», — делают вывод исследователи.
Сокращение общего объема продаж чуть ли не вдвое по сравнению с 2024 годом не пугает аналитиков: итоги 2024-го были «перегретыми» за счет продажи отдельных дорогих лотов, а $28,5 млн оборота за 2025 год складываются с результатами пяти предыдущих лет в более-менее плавную кривую роста.
Единственная продажа на уровне $1 млн — «Портрет Д.Г.Дервиза» Валентина Серова на торгах Московского аукционного дома в декабре — заметно отрывается от остального списка. Уже со второго места цены опускаются в диапазон $330–430 тыс., а стоимость основной части топ-20 сосредоточена в диапазоне $150–250 тыс. Состав двадцатки самых дорогих продаж повторяет привычный музейно-канонический круг: Иван Айвазовский, Виктор Васнецов, Константин Коровин, Валентин Серов.
Самым успешным аукционным домом ARTinvestment называет свой собственный «AI Аукцион», суммарная стоимость проданных работ на котором (по молотку) составила $12,710 млн. На следующих строчках располагаются «Совком» ($5,388 млн), Московский аукционный дом ($4,168 млн) и «Литфонд» ($1,893 млн).
Алексей Боголюбов. «Парусник у берега моря». 1874. Аукцион «Литфонд», $246 тыс. Фото: Литфонд
АГА и «Пачоли консалтинг»: недостаток формальных способов оценки
Для подсчета объема проданного искусства в дилерском разделе в России еще меньше формальных способов, чем для оценки аукционного сектора. И это связано не столько с непрозрачностью рынка (что является его свойством во всем мире без исключения), сколько с недостатком формальных способов и расплывчатостью определений, свойственных России.
В конце 2025 года Ассоциация галерей (АГА), в которую входят ведущие российские галереи современного искусства (сейчас почти четыре десятка), совместно с «Пачоли консалтинг» подготовила исследование арт-отрасли. «В нем впервые были детально обозначены понятия арт-индустрии и арт-рынка, ее границы, участники и ключевые процессы», сообщает ассоциация. Главной целью исследования было заложить основу для корректного учета арт-индустрии в контексте Федерального закона «О развитии креативных (творческих) индустрий в Российской Федерации», а одной из конкретных задач — попытаться дать экономическую оценку деятельности продавцов искусства, в частности их выручке. Косвенно такие данные дают основания для раздумий об общем благополучии рынка. В исследовании анализируются данные за 2024 год.
В рамках исследования были изучены списки российских экспонентов крупнейших ярмарок и выставок, таких как |catalog|, Cosmoscow, «Арт Россия», «Контур», за несколько лет, что позволило определить перечень из 164 галерей, которые являются наиболее частыми их участницами. Учитывая специфику перечисленных ярмарок, это галереи современного искусства. Этот перечень исследование предлагает рассматривать в качестве фундамента, который формирует арт-рынок с позиции галерей. СПАРК-Интерфакс (ведущая в России информационно-аналитическая система, предназначенная для проверки контрагентов, оценки налоговых/кредитных рисков и анализа рынка) позволил установить, что выручка 40% этой выборки (по оставшимся 60% данные отсутствуют по разным причинам) составила в 2024 году 1,9 млрд руб. (около $24 млн), что на 16,4% больше, чем в 2023 году. Подсчет оборота всего арт-рынка или его современного раздела (то есть стоимость транзакций самих произведений искусства) остается среди задач, которые исследователи ставят перед собой в будущем.
