«ГЭС-2» пытается сыграть на понижение температуры
Алексей Медведев, Александр Москвитин, Елена Юферова, Артем Игнатьев, Нурлан Тортбаев. Эксперимент «Холод». 2025. Фото: Дом культуры «ГЭС-2»
После «Курса на Север» в Пушкинском и наряду с «Арктикой» в Третьяковке «ГЭС-2» представил собственное исследование холода. Его название, «Формулы вечности», отсылает, конечно, к «Снежной королеве». Кстати, на выставке есть и подходящий трон изо льда
Выставка про холод — так молва окрестила новый кураторский проект в Доме культуры «ГЭС-2». Это неофициальное название, пожалуй, подходит выставке больше, чем возвышенное «Формулы вечности». То же можно сказать и о вступительном тексте: его пересказ на «ясном языке» кажется более убедительным, чем основной вариант, где говорится о поиске «общих смыслов» и где холод трактуется как «универсальная фигура человеческой мысли, языка и культуры». Согласно упрощенной версии, холод — это просто тема, которая объединяет три части экспозиции: про архитектуру, про искусство и про науку о космосе. И это звучит исчерпывающе для описания выставки как целого.
Выставка «Формулы вечности» в Доме культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Впрочем, как «целого» выставки, скорее, не существует, несмотря на единый лейтмотив. Хотя по отдельности каждая часть имеет вполне самостоятельное звучание. Крепче всего сделана первая — «Холодильник». Она повествует о малоизвестном сооружении Ивана Жолтовского — ключевого архитектора «сталинского ампира», для которого хрущевская оттепель обернулась заморозками. В начале 1950-х Жолтовский спроектировал облик гигантского промышленного холодильника, взяв за образец венецианский Дворец дожей. Строительство началось в эпоху борьбы с архитектурными излишествами, так что от задуманного великолепия остался один только рельефный карниз. Ожидания и реальность можно сравнить, рассмотрев чертежи самого Жолтовского (для выставки их собрал историк Сергей Козловский) и фотографии Игоря Пальмина, на которых здание запечатлено в его итоговом виде.
Выставка «Формулы вечности» в Доме культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Несостоявшийся Дворец дожей на Открытом шоссе в Москве будто бы закован в невыразительную посеревшую оболочку, судя по этим снимкам. А представленное в том же зале компьютерное кресло едва угадывается под слоем наледи, превратившей его в фэнтезийный трон, — это работа художницы Дарьи Арбузовой по мотивам компьютерной игры Warcraft. Трон находится внутри прозрачной холодильной камеры, и вся эта установка, согласно кураторскому тексту, демонстрирует, сколько электроэнергии приходится затратить ради сохранения ледяной скульптуры. Она демонстрирует и кое-что еще, а именно сколько средств «ГЭС-2» выделяет на поддержку художников (не только этот, но и другие арт-объекты, амбициозные и технологичные, воплощены специально для «Формул вечности», и это обычная практика для «ГЭС-2»).
Выставка «Формулы вечности» в Доме культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Следующий раздел, используя геймерский сленг, можно было бы назвать «Эрмитажем на минималках» (это выражение употребляют для обозначения упрощенной версии чего-либо). Но он называется «Зимний путь» — как и стихотворный цикл поэта-романтика Вильгельма Мюллера. Художник Андрей Черкасов, следуя методу «блэкаут-поэзии», изъял все выразительные «излишества» из произведения Мюллера — получилось нечто похожее на стихи Севы Некрасова: «снег / снег / куда ты? / ты дома». Редуцированная версия «Зимнего пути» обвивает зал по периметру.
Выставка «Формулы вечности» в Доме культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Внутри же собраны произведения (в основном живопись и в основном из Эрмитажа), в которых так или иначе сквозит тема холода. Это и аллегорические образы зимы, и изображения зимних забав, и снежные пейзажи, и отнюдь не зимнее и не снежное полотно «Суд Париса» (около 1757) кисти Антона Рафаэля Менгса, призванное продемонстрировать догматическую холодность академизма. Один из подразделов посвящен романтизму, но проиллюстрирован он работами Рокуэлла Кента. И хотя искусствовед Сергей Фофанов, приглашенный для разработки концепции этой части выставки, обнаруживает общую «искру» в работах Кента и Каспара Давида Фридриха, посетитель остается с ощущением, что кураторы просто не сумели выпросить у Эрмитажа ни одного Фридриха и были вынуждены согласиться на неравнозначную замену.
Третий раздел посвящен космосу, а точнее, реликтовому излучению, температура которого составляет приблизительно минус 270 °C. Здесь можно увидеть фильм Славы Федорова об астрофизиках (нечто среднее между документалистикой и видео-артом), цикл Александры Паперно с изображением созвездий, которые были отменены Международным астрономическим союзом в 1922 году, и инсталляцию Северина Инфанте в виде загадочного физического прибора с метафизическим подтекстом — там происходят случайные столкновения лазерных лучей и капель воды.
Выставка «Формулы вечности» в Доме культуры «ГЭС-2». Фото: Даниил Анненков/Дом культуры «ГЭС-2»
Выставку украшает сдержанный, «холодный» дизайн. Нельзя не отметить и буклет, в котором, хотя и нет изображений, собраны полноценные статьи к разделам экспозиции, как если бы это был каталог. Хочется лишь снизить градус многозначительности — главного излишества современного кураторства.
Дом культуры «ГЭС-2»
«Формулы вечности»
До 19 июля
