Итальянский павильон открылся в Останкинском дворце
Итальянский павильон открылся в Останкинском дворце. Фото: Алексей Народицкий
Реставрация знаменитого дворца-театра Государственного музея-заповедника Останкино и Кусково вышла на новую стадию: вслед за Египетским павильоном для публики открылось второе крыло здания с подлинными обоями 1790-х годов и множеством других нюансов
В усадьбе Останкино, которая входит в состав Государственного музея-заповедника Останкино и Кусково, после реставрации открылся Итальянский павильон — западная часть дворца-театра графа Николая Шереметева. Это второй этап возвращения к жизни уникального деревянного дворца XVIII века: год назад, в сентябре 2025-го, посетителям стал доступен Египетский павильон. Нынешнее событие — важный шаг к открытию всего комплекса. В настоящее время продолжаются работы над центральной частью — дворцом-театром. Завершить их планируется в 2028 году.
Итальянский павильон до реставрации. 2019. Фото: Государственный музей-заповедник Останкино и Кусково Итальянский павильон до реставрации. 2021. Фото: Государственный музей-заповедник Останкино и Кусково
Впервые за долгое время залы павильона будут работать и зимой (раньше неотапливаемый деревянный дворец открывался только в теплый сезон). Теперь микроклимат в помещениях строго контролируется, но посетить их можно только в составе экскурсионной группы.
Реставрационные работы коснулись всех конструкций Итальянского павильона. Специалисты привели в порядок фундамент, стены, кровлю, историческую отделку фасадов, окна и двери с подлинной фурнитурой, золоченую резьбу, лепнину и декор из папье-маше, ткани, колонны, пилястры, зеркала, камины и печи.
Процесс реставрации. Фото: Государственный музей-заповедник Останкино и Кусково Процесс реставрации. Фото: Государственный музей-заповедник Останкино и Кусково Процесс реставрации. Фото: Государственный музей-заповедник Останкино и Кусково
Центральное пространство Итальянского павильона заполнено золоченым резным декором, лепными порталами, колоннами, пилястрами, зеркалами и декоративными каминами. По периметру — четыре кабинетца: два обиты подлинными французскими обоями XVIII века, еще два обтянуты штофом. Плафон центрального интерьера украшен отреставрированными обоями в технике декупажа, как это было при Шереметеве. На свои места вернулись хрустальные люстры, а в интерьер под названием Раёк — фриз из барельефов скульптора Федора Гордеева.
Как отмечал руководитель Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов еще на этапе работ, в Итальянском павильоне сохранилось множество уникальных архитектурных деталей, а обои дошли до наших дней в первозданном виде. Эти единственные сохранившиеся в России подлинные бумажные обои 1790-х годов (так называемые французские бумажки) — главная художественная ценность павильона. Их уникальность состоит в том, что этого недолговечного материала почти нигде в интерьерах не осталось, фрагменты обычно представлены лишь в музейных коллекциях. В Останкине же обои XVIII столетия по сей день выполняют свою изначальную функцию. Особенно эффектны декоративные панно в падугах и на потолке павильона; в каждом использовано до десяти различных сортов обоев: цветочные композиции, вазы, арабески, персонажи античной мифологии в технике гризайль. Реставраторы проделали большую работу по приведению останкинских обоев в надлежащее состояние.
Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий Итальянский павильон после реставрации. Фото: Алексей Народицкий
Постоянную экспозицию западной части дворца — с мебелью, скульптурой и отреставрированным кабинетом Александра II, где император работал в 1856 году, — обещают открыть весной 2027 года.
Итальянский павильон (1792–1797) — один из самых нарядных и архитектурно сложных интерьеров Останкина. Его создавали по проектам Франческо Кампорези, Григория Дикушина и Винченцо Бренны. В конце XVIII века павильон служил одновременно приемным залом и галереей скульптуры — именно здесь размещалась большая часть коллекции пластики Николая Шереметева. Название павильона отсылает к архитектурной традиции, восходящей к Витрувию и Андреа Палладио: «итальянскими» называли купольные залы с верхним светом. Бренна изначально планировал верхнее световое окно, но изменил проект. К Италии отсылает и скульптура, заказанная Шереметевым в Европе.
