Женщины-фотографы Баухауса оказались в фокусе
Грета Штерн. «Портрет Мириам Уинслоу, (американской танцовщицы)». 1944. Архив Баухауса, Берлин. Фото: Estate Grete Stern/Galeria Jorge Mara
Не только текстиль: в берлинском Музее фотографии представили около 300 снимков, сделанных женщинами, которые учились или работали в немецкой школе Баухаус и в Новом Баухаусе, открывшемся в Чикаго в 1933 году
Немецкая школа Баухаус (1919–1933) предлагала широкий спектр курсов в области искусства и дизайна — от архитектуры и столярного дела до типографики и живописи. «Согласно укоренившемуся мифу, все женщины в Баухаусе занимались исключительно текстилем», — говорит Кристин Бартельс, куратор и руководитель отдела коллекций изобразительного искусства и фотографии в Архиве Баухауса и Музее дизайна в Берлине. О женщинах, занимавшихся в Баухаусе дизайном текстиля, в том числе об Анни Альберс и Гунте Штёльцль, действительно говорят довольно много. Однако, как подчеркивает Бартельс, это слишком упрощает реальность. «Многие женщины работали на разных факультетах, изучая архитектуру или — что особенно важно для нас — фотографию», — отмечает она. Бартельс надеется заполнить эту лакуну благодаря групповой выставке в берлинском Музее фотографии, в которую вошло около 300 снимков из Архива Баухауса и Музея дизайна.
Лони Ньюман. «Натюрморт с лимоном и жемчужным ожерельем на плетеном ковре». 1930. Архив Баухауса, Берлин. Фото: Olga Michajlowna Beskina-Labas
В экспозиции представлены работы 29 художниц, в основном связанных с немецким Баухаусом, но, кроме того, нескольких из Нового Баухауса, открывшегося в Чикаго после закрытия оригинальной школы в 1933 году под давлением нацистской партии. Фотография всегда играла в школе важную роль — и как средство документирования дизайнерских проектов, и как самостоятельная художественная техника, причем задолго до того, как в 1929 году здесь началось формальное преподавание этой дисциплины.
Например, Люсия Мохой активно фотографировала объекты, архитектуру и людей Баухауса еще с 1923 года, но ее творчество оставалось в тени деятельности мужа — преподавателя Баухауса Ласло Мохой-Надя (а иногда и приписывалось ему). Среди ее работ, представленных на выставке, портреты Клары Цеткин и студентки Баухауса Евы Вайнингер, а также снимок кампуса в Дессау, спроектированного основателем школы Вальтером Гропиусом. Фотографии Изе Гропиус, которую называли Фрау Баухаус, тоже не получили должного внимания на фоне работ мужа (и тоже включены в экспозицию).
Флоранс Анри. «Автопортрет в зеркале». 1928. Архив Баухауса, Берлин. Фото: Galleria Martini & Ronchetti/Archives Florence Henri
Среди других участниц выставки есть те, кто продолжил заниматься фотографией и после учебы в Баухаусе, например Флоранс Анри, Гертруда Арндт, Эллен Ауэрбах и Эльза Тиман. Некоторые из них более известны в других областях, как художница и скульптор Марианна Брандт или дизайнер текстиля Маргарете Дамбек-Келлер. Кроме того, в экспозиции «Новая женщина, новое видение» представлены работы трех современных фотохудожниц Синты Вернер, Калинки Гизлер и Каролины Кинаст, которых пригласили создать произведения, вступающие в диалог с историческими фото.
Архив Баухауса богат фотографиями. «Многие авторы Баухауса доверили нам все свои работы, в том числе относящиеся к периоду, когда они еще не получили признания на рынке искусства, — говорит Бартельс. — Это дает нам уникальную возможность исследовать и представить публике забытых деятелей Баухауса, особенно женщин, чтобы они наконец-то получили известность, которую заслуживают».
Музей фотографии
«Новая женщина, новое видение. Женщины-фотографы Баухауса»
До 4 октября
